СПЯЩАЯ КРАСАВИЦА
Краткое описание:
Библиофильское издание «Спящая красавица» создано в рамках уникального совместного проекта c Государственным академическим Большим театром России. Никогда и никому прежде не приходила в голову идея иллюстрировать партитуру. Впервые в мировой истории книгопечатания была создана книга, объединившая книжное, музыкальное и театральное искусства.
Художники:
Тираж:
20 (15 именных и 5 нумерованных) экземпляров, подписанных издателем и художниками. Экземпляр № 1 хранится в собрании Государственного Эрмитажа.
Больше информации
Создание книжного шедевра в деталях
-
Год издания:2015
-
Объём:102 страницы
-
Формат:500 × 380 мм
-
Бумага:Vélin d’Arches Rives (Франция), 280 г/кв. м, ручного литья; авторская бумага ручного литья
Язык:
русский
Уникальный совместный проект издательства «Редкая книга из Санкт-Петербурга» и Государственного академического Большого театра России включает четыре библиофильских издания: «Лебединое озеро» (художник Юрий Купер), «Спящая красавица» (художник Марина Азизян), «Спартак» (художник Мамиа Малазониа) и «Спартак» (художник Юрий Купер).
«Спящая красавица» — выдающееся произведение в истории мировой хореографии. Балет занимает одну из главных позиций среди шедевров русского балетного наследия и является «визитной карточкой» Большого театра. Идея создания балета принадлежит директору императорских театров князю Ивану Александровичу Всеволожcкому. В основу либретто, написанного совместно с приглашённым для реализации проекта выдающимся хореографом Мариусом Петипа, легла одна из самых популярных сказок известного писателя XVII века Шарля Перро — «Красавица спящего леса».
«Спящая красавица» — выдающееся произведение в истории мировой хореографии. Балет занимает одну из главных позиций среди шедевров русского балетного наследия и является «визитной карточкой» Большого театра. Идея создания балета принадлежит директору императорских театров князю Ивану Александровичу Всеволожcкому. В основу либретто, написанного совместно с приглашённым для реализации проекта выдающимся хореографом Мариусом Петипа, легла одна из самых популярных сказок известного писателя XVII века Шарля Перро — «Красавица спящего леса».
Чайковский был очарован и восхищён либретто: «Это мне вполне подходит, и я не желаю ничего лучшего, как написать к этому музыку».
Премьера «Спящей красавицы» состоялась 3 января 1890 года в Санкт-Петербурге на сцене Мариинского театра. Имя автора либретто не было указано в афише из-за его высокого положения. Партию феи Сирени исполнила солистка Мариинского театра, представительница театральной династии, дочь хореографа Мария Петипа.
Балет стал одной из самых дорогостоящих постановок того времени — её стоимость равнялась четверти годового бюджета всех театров Санкт-Петербурга. С тех пор в разных интерпретациях балет прошёл на сцене Большого театра более 550 раз. Было поставлено семь версий балета, три из них — Юрием Григоровичем, воспитанником вагановской школы, знатоком и почитателем творчества Петипа.
Премьера «Спящей красавицы» состоялась 3 января 1890 года в Санкт-Петербурге на сцене Мариинского театра. Имя автора либретто не было указано в афише из-за его высокого положения. Партию феи Сирени исполнила солистка Мариинского театра, представительница театральной династии, дочь хореографа Мария Петипа.
Балет стал одной из самых дорогостоящих постановок того времени — её стоимость равнялась четверти годового бюджета всех театров Санкт-Петербурга. С тех пор в разных интерпретациях балет прошёл на сцене Большого театра более 550 раз. Было поставлено семь версий балета, три из них — Юрием Григоровичем, воспитанником вагановской школы, знатоком и почитателем творчества Петипа.
В работе над изданием принимали участие:
Идея издания и финансовая поддержка проекта — Роман Абрамович.
Автор иллюстраций, дизайна переплёта и футляра — Марина Азизян
Рукописная партитура в технике каллиграфии — Денис Лотарёв
Макет книги — Евгений Большаков
Набор и печать текста — Сергей Яшин
Изготовление авторской бумаги — Андрей Лурье
Переплётные работы — Андрей Дёгтев, Андрей Куликов
Музыкальный консультант — Сергей Стадлер
Куратор проекта — Александр Бородин
Автор иллюстраций, дизайна переплёта и футляра — Марина Азизян
Рукописная партитура в технике каллиграфии — Денис Лотарёв
Макет книги — Евгений Большаков
Набор и печать текста — Сергей Яшин
Изготовление авторской бумаги — Андрей Лурье
Переплётные работы — Андрей Дёгтев, Андрей Куликов
Музыкальный консультант — Сергей Стадлер
Куратор проекта — Александр Бородин
Особую ценность изданию придаёт 31 рукописная страница партитуры, выполненная художником Денисом Лотарёвым в технике каллиграфии. В качестве источника была использована партитура балета «Спящая красавица» из Полного собрания сочинений П. И. Чайковского (Т. 57. М.: Музгиз, 1954).
Сложность процесса создания партитуры в рамках проекта заключалась в том, что нотное письмо обладает своей спецификой. И человеку без музыкального образования весьма сложно соблюсти все правила и нюансы. Художнику Денису Лотарёву пришлось изучить нотную грамоту для написания партитуры, не уступающей по своей красоте оригиналу.
Текст либретто отпечатан на ручном печатном станке XIX века Dingler-Presse.
Сложность процесса создания партитуры в рамках проекта заключалась в том, что нотное письмо обладает своей спецификой. И человеку без музыкального образования весьма сложно соблюсти все правила и нюансы. Художнику Денису Лотарёву пришлось изучить нотную грамоту для написания партитуры, не уступающей по своей красоте оригиналу.
Текст либретто отпечатан на ручном печатном станке XIX века Dingler-Presse.
Книга содержит 19 оригинальных рисунков, выполненных в смешанной технике.
Для иллюстрирования балетной феерии издатель пригласил известного петербургского художника, ученицу легендарного театрального художника Н. Акимова Марину Азизян, имевшую впечатляющий опыт в качестве художника-постановщика 25 фильмов на киностудии «Ленфильм», а также оперы «Богема» Дж. Пуччини и балета «Лебединое озеро» П. Чайковского (хореография В. Васильева, 1996 г.) в Большом театре.
В её работах театрализованная декоративность сочетается с иллюстративной повествовательностью, в них нашли отражение традиции мирискусников и французской livre d’artiste.
Искусствовед Эраст Кузнецов отметил, что «в театре, да и не только в театре, за нею давно закрепилась сфера чего-то сказочно-феерического — изощрённой фантазии, откровенной условности, изысканности цвета».
Для иллюстрирования балетной феерии издатель пригласил известного петербургского художника, ученицу легендарного театрального художника Н. Акимова Марину Азизян, имевшую впечатляющий опыт в качестве художника-постановщика 25 фильмов на киностудии «Ленфильм», а также оперы «Богема» Дж. Пуччини и балета «Лебединое озеро» П. Чайковского (хореография В. Васильева, 1996 г.) в Большом театре.
В её работах театрализованная декоративность сочетается с иллюстративной повествовательностью, в них нашли отражение традиции мирискусников и французской livre d’artiste.
Искусствовед Эраст Кузнецов отметил, что «в театре, да и не только в театре, за нею давно закрепилась сфера чего-то сказочно-феерического — изощрённой фантазии, откровенной условности, изысканности цвета».
Иллюстрации художника завораживают сказочной красотой. Идеально созвучные чарующей музыке Чайковского, рисунки выполнены цветными карандашами, гуашью и акварелью на специально изготовленной для этого издания художником Андреем Лурье бумаге ручного литья. Изящные, несколько наивные, воздушные, красочные, излучающие особое свечение иллюстрации создают лирико-романтическую, торжественно-волшебную атмосферу.
Театральность издания подчёркивает использованный в книге оригинальный художественный приём оформления — фигурная вырубка страниц в виде контуров театральных кулис. Вырубленное пространство заполнено тончайшей тканью — шёлковым театральным газом. Чтобы рассмотреть иллюстрацию нужно «открыть кулисы», перевернув страницу.
Театральность издания подчёркивает использованный в книге оригинальный художественный приём оформления — фигурная вырубка страниц в виде контуров театральных кулис. Вырубленное пространство заполнено тончайшей тканью — шёлковым театральным газом. Чтобы рассмотреть иллюстрацию нужно «открыть кулисы», перевернув страницу.
Переплёт книги обтянут шёлковой тафтой цвета топлёного молока. Верхняя крышка переплёта украшена аппликацией с изображением плывущей на лодке феи Сирени и вышивкой стеклярусом, бисером, серебряными и золотыми нитями, выполненными художником Мариной Азизян.
Книга хранится в футляре, декорированном тканью.
Книга хранится в футляре, декорированном тканью.
Больше информации
Создание книжного шедевра в деталях
Об издании
Об издании:
-
Год издания:2015
-
Объём:102 страницы
-
Формат:500 × 380 мм
-
Бумага:Vélin d’Arches Rives (Франция), 280 г/кв. м, ручного литья; авторская бумага ручного литья
Язык:
русский
Уникальный совместный проект издательства «Редкая книга из Санкт-Петербурга» и Государственного академического Большого театра России включает четыре библиофильских издания: «Лебединое озеро» (художник Юрий Купер), «Спящая красавица» (художник Марина Азизян), «Спартак» (художник Мамиа Малазониа) и «Спартак» (художник Юрий Купер).
«Спящая красавица» — выдающееся произведение в истории мировой хореографии. Балет занимает одну из главных позиций среди шедевров русского балетного наследия и является «визитной карточкой» Большого театра. Идея создания балета принадлежит директору императорских театров князю Ивану Александровичу Всеволожcкому. В основу либретто, написанного совместно с приглашённым для реализации проекта выдающимся хореографом Мариусом Петипа, легла одна из самых популярных сказок известного писателя XVII века Шарля Перро — «Красавица спящего леса».
«Спящая красавица» — выдающееся произведение в истории мировой хореографии. Балет занимает одну из главных позиций среди шедевров русского балетного наследия и является «визитной карточкой» Большого театра. Идея создания балета принадлежит директору императорских театров князю Ивану Александровичу Всеволожcкому. В основу либретто, написанного совместно с приглашённым для реализации проекта выдающимся хореографом Мариусом Петипа, легла одна из самых популярных сказок известного писателя XVII века Шарля Перро — «Красавица спящего леса».
Чайковский был очарован и восхищён либретто: «Это мне вполне подходит, и я не желаю ничего лучшего, как написать к этому музыку».
Премьера «Спящей красавицы» состоялась 3 января 1890 года в Санкт-Петербурге на сцене Мариинского театра. Имя автора либретто не было указано в афише из-за его высокого положения. Партию феи Сирени исполнила солистка Мариинского театра, представительница театральной династии, дочь хореографа Мария Петипа.
Балет стал одной из самых дорогостоящих постановок того времени — её стоимость равнялась четверти годового бюджета всех театров Санкт-Петербурга. С тех пор в разных интерпретациях балет прошёл на сцене Большого театра более 550 раз. Было поставлено семь версий балета, три из них — Юрием Григоровичем, воспитанником вагановской школы, знатоком и почитателем творчества Петипа.
Премьера «Спящей красавицы» состоялась 3 января 1890 года в Санкт-Петербурге на сцене Мариинского театра. Имя автора либретто не было указано в афише из-за его высокого положения. Партию феи Сирени исполнила солистка Мариинского театра, представительница театральной династии, дочь хореографа Мария Петипа.
Балет стал одной из самых дорогостоящих постановок того времени — её стоимость равнялась четверти годового бюджета всех театров Санкт-Петербурга. С тех пор в разных интерпретациях балет прошёл на сцене Большого театра более 550 раз. Было поставлено семь версий балета, три из них — Юрием Григоровичем, воспитанником вагановской школы, знатоком и почитателем творчества Петипа.
В работе над изданием принимали участие:
Идея издания и финансовая поддержка проекта — Роман Абрамович.
Автор иллюстраций, дизайна переплёта и футляра — Марина Азизян
Рукописная партитура в технике каллиграфии — Денис Лотарёв
Макет книги — Евгений Большаков
Набор и печать текста — Сергей Яшин
Изготовление авторской бумаги — Андрей Лурье
Переплётные работы — Андрей Дёгтев, Андрей Куликов
Музыкальный консультант — Сергей Стадлер
Куратор проекта — Александр Бородин
Автор иллюстраций, дизайна переплёта и футляра — Марина Азизян
Рукописная партитура в технике каллиграфии — Денис Лотарёв
Макет книги — Евгений Большаков
Набор и печать текста — Сергей Яшин
Изготовление авторской бумаги — Андрей Лурье
Переплётные работы — Андрей Дёгтев, Андрей Куликов
Музыкальный консультант — Сергей Стадлер
Куратор проекта — Александр Бородин
Текст
Особую ценность изданию придаёт 31 рукописная страница партитуры, выполненная художником Денисом Лотарёвым в технике каллиграфии. В качестве источника была использована партитура балета «Спящая красавица» из Полного собрания сочинений П. И. Чайковского (Т. 57. М.: Музгиз, 1954).
Сложность процесса создания партитуры в рамках проекта заключалась в том, что нотное письмо обладает своей спецификой. И человеку без музыкального образования весьма сложно соблюсти все правила и нюансы. Художнику Денису Лотарёву пришлось изучить нотную грамоту для написания партитуры, не уступающей по своей красоте оригиналу.
Текст либретто отпечатан на ручном печатном станке XIX века Dingler-Presse.
Сложность процесса создания партитуры в рамках проекта заключалась в том, что нотное письмо обладает своей спецификой. И человеку без музыкального образования весьма сложно соблюсти все правила и нюансы. Художнику Денису Лотарёву пришлось изучить нотную грамоту для написания партитуры, не уступающей по своей красоте оригиналу.
Текст либретто отпечатан на ручном печатном станке XIX века Dingler-Presse.
Иллюстрации
Книга содержит 19 оригинальных рисунков, выполненных в смешанной технике.
Для иллюстрирования балетной феерии издатель пригласил известного петербургского художника, ученицу легендарного театрального художника Н. Акимова Марину Азизян, имевшую впечатляющий опыт в качестве художника-постановщика 25 фильмов на киностудии «Ленфильм», а также оперы «Богема» Дж. Пуччини и балета «Лебединое озеро» П. Чайковского (хореография В. Васильева, 1996 г.) в Большом театре.
В её работах театрализованная декоративность сочетается с иллюстративной повествовательностью, в них нашли отражение традиции мирискусников и французской livre d’artiste.
Искусствовед Эраст Кузнецов отметил, что «в театре, да и не только в театре, за нею давно закрепилась сфера чего-то сказочно-феерического — изощрённой фантазии, откровенной условности, изысканности цвета».
Для иллюстрирования балетной феерии издатель пригласил известного петербургского художника, ученицу легендарного театрального художника Н. Акимова Марину Азизян, имевшую впечатляющий опыт в качестве художника-постановщика 25 фильмов на киностудии «Ленфильм», а также оперы «Богема» Дж. Пуччини и балета «Лебединое озеро» П. Чайковского (хореография В. Васильева, 1996 г.) в Большом театре.
В её работах театрализованная декоративность сочетается с иллюстративной повествовательностью, в них нашли отражение традиции мирискусников и французской livre d’artiste.
Искусствовед Эраст Кузнецов отметил, что «в театре, да и не только в театре, за нею давно закрепилась сфера чего-то сказочно-феерического — изощрённой фантазии, откровенной условности, изысканности цвета».
Иллюстрации художника завораживают сказочной красотой. Идеально созвучные чарующей музыке Чайковского, рисунки выполнены цветными карандашами, гуашью и акварелью на специально изготовленной для этого издания художником Андреем Лурье бумаге ручного литья. Изящные, несколько наивные, воздушные, красочные, излучающие особое свечение иллюстрации создают лирико-романтическую, торжественно-волшебную атмосферу.
Театральность издания подчёркивает использованный в книге оригинальный художественный приём оформления — фигурная вырубка страниц в виде контуров театральных кулис. Вырубленное пространство заполнено тончайшей тканью — шёлковым театральным газом. Чтобы рассмотреть иллюстрацию нужно «открыть кулисы», перевернув страницу.
Театральность издания подчёркивает использованный в книге оригинальный художественный приём оформления — фигурная вырубка страниц в виде контуров театральных кулис. Вырубленное пространство заполнено тончайшей тканью — шёлковым театральным газом. Чтобы рассмотреть иллюстрацию нужно «открыть кулисы», перевернув страницу.
Переплёт
Переплёт книги обтянут шёлковой тафтой цвета топлёного молока. Верхняя крышка переплёта украшена аппликацией с изображением плывущей на лодке феи Сирени и вышивкой стеклярусом, бисером, серебряными и золотыми нитями, выполненными художником Мариной Азизян.
Книга хранится в футляре, декорированном тканью.
Книга хранится в футляре, декорированном тканью.
П. И. Чайковский
СПЯЩАЯ КРАСАВИЦА
Уникальный проект Государственного академического Большого театра России и издательства «Редкая книга из Санкт-Петербурга»