СЛОВО О ПОЛКУ ИГОРЕВЕ
Подносной экземпляр
Краткое описание:
Подносное издание величайшего памятника древнерусской литературы XII века. Переплёт книги, украшенный роскошным окладом из драгоценных металлов и камней, является достойным обрамлением поражающих своей красотой и эмоциональной насыщенностью гравюр заслуженного художника Российской Федерации Ю. К. Люкшина и рукописного текста поэмы, написанного древнерусским уставом.
Художники:
Люкшин Юрий
Лотарёв Денис
Люкшин Юрий
График, живописец, иллюстратор книг, педагог. Участник более 300 выставок в России и за рубежом, в том числе 70 персональных. Член Союза художников СССР, заслуженный художник Российской Федерации, почётный член Российской академии художеств.
Лотарёв Денис
График, каллиграф, живописец и скульптор. Постоянный участник проекта «Международная выставка каллиграфии» (Москва). Участник I Международной выставки каллиграфии и многих групповых и персональных выставок в России и за рубежом. Член Союза художников России.
Тираж:
1 экземпляр, подписанный издателем и художником.
Больше информации
Создание книжного шедевра в деталях
-
Год издания:2012
-
Объём:108 страниц
-
Формат:530 × 380 мм
-
Бумага:Hahnemühle (Германия), 300 г/кв. м, ручного литья
Язык:
русский
«„Слово“ — одно из самых значительных произведений русской литературы», — писал о нём академик РАН Дмитрий Сергеевич Лихачёв. Именно он в 1997 году благословил издателя Петра Суспицына на создание фолианта.
В 2012 году был выпущен первый экземпляр издания «Слово о полку Игореве». Запланированный тираж составляет 30 нумерованных экземпляров. Весной того же года в издательстве закончилась работа над данным подносным экземпляром книги. Уникальный фолиант отличается не только дизайном переплёта, но и техникой создания иллюстраций.
В 2012 году был выпущен первый экземпляр издания «Слово о полку Игореве». Запланированный тираж составляет 30 нумерованных экземпляров. Весной того же года в издательстве закончилась работа над данным подносным экземпляром книги. Уникальный фолиант отличается не только дизайном переплёта, но и техникой создания иллюстраций.
В работе над книгой принимали участие:
Автор иллюстраций, рисунка конгревного тиснения, инициалов, рамок, виньеток, заставок, концовок — Юрий Люкшин
Рукописный текст в технике каллиграфии — Денис Лотарёв
Макет книги, вёрстка текста — Евгений Большаков
Печать конгревного тиснения — Александр Михайлов
Дизайн переплёта, ювелирные работы — Павел Екушев, Никита Фёдоров
Переплётные работы — Андрей Дёгтев, Андрей Куликов
Автор иллюстраций, рисунка конгревного тиснения, инициалов, рамок, виньеток, заставок, концовок — Юрий Люкшин
Рукописный текст в технике каллиграфии — Денис Лотарёв
Макет книги, вёрстка текста — Евгений Большаков
Печать конгревного тиснения — Александр Михайлов
Дизайн переплёта, ювелирные работы — Павел Екушев, Никита Фёдоров
Переплётные работы — Андрей Дёгтев, Андрей Куликов
Для создания книги был выбран один из самых талантливых литературных переводов поэмы, выполненный поэтом Н. А. Заболоцким и рекомендованный издателю выдающимся филологом, искусствоведом, академиком РАН Д. С. Лихачёвым во время личной встречи в 1997 году.
Текст книги написан уставом — древнейшей формой кириллического письма, традиционной для русских рукописей XI–XIII веков.
Устав характерен для эпохи, когда письменность носила преимущественно литургический характер. Отсюда вытекают все его внешние особенности: отчётливый архитектурный стиль линий, геометрический характер букв и незначительное количество сокращений.
Текст книги написан уставом — древнейшей формой кириллического письма, традиционной для русских рукописей XI–XIII веков.
Устав характерен для эпохи, когда письменность носила преимущественно литургический характер. Отсюда вытекают все его внешние особенности: отчётливый архитектурный стиль линий, геометрический характер букв и незначительное количество сокращений.
В соответствии с традициями оформления роскошных образцов древнерусской книжности рукопись богато украшена инициалами, рамками, виньетками, заставками и концовками.
Орнаментика книги сочетает в себе господствовавший в XI‒XII веках в древнерусских рукописях византийский стиль, отличавшийся простотой и естественностью в изображении растений, переплетённых геометрическими фигурами, и языческие мотивы.
Каждая страница книги неповторима и является произведением искусства, результатом творческого союза двух талантливых художников — Юрия Люкшина и Дениса Лотарёва.
Орнаментика книги сочетает в себе господствовавший в XI‒XII веках в древнерусских рукописях византийский стиль, отличавшийся простотой и естественностью в изображении растений, переплетённых геометрическими фигурами, и языческие мотивы.
Каждая страница книги неповторима и является произведением искусства, результатом творческого союза двух талантливых художников — Юрия Люкшина и Дениса Лотарёва.
Издание содержит 19 уникальных миниатюр; страницы книги изысканно украшены виньетками, заставками, концовками, выполненными вручную Юрием Люкшиным акварелью, гуашью, темперой и позолотой.
Созданная художественная форма была рождена в результате синтеза характерных приёмов и традиций русского рисованного лубка, книжной миниатюры и иконописи. Чтобы передать действие в развитии или одновременно охватить события разных временных промежутков, мастер изобразил в одной гравюре ряд ключевых моментов эпизода.
Созданная художественная форма была рождена в результате синтеза характерных приёмов и традиций русского рисованного лубка, книжной миниатюры и иконописи. Чтобы передать действие в развитии или одновременно охватить события разных временных промежутков, мастер изобразил в одной гравюре ряд ключевых моментов эпизода.
Талант художника проявляется в умении создать несколько «центров внимания», равных по силе воздействия, помогающих вникнуть в суть отображённого отрывка поэтического текста, сосредоточивая внимание зрителя и направляя его в нужное русло.
Связующей темой всех иллюстраций цикла является изображение птицы. Птицы в славянской мифологии занимают особое и значительное место. Они выступают как символы божественной сущности, неба, свободы, жизни, пророчеств и предсказаний.
Связующей темой всех иллюстраций цикла является изображение птицы. Птицы в славянской мифологии занимают особое и значительное место. Они выступают как символы божественной сущности, неба, свободы, жизни, пророчеств и предсказаний.
Переплёт книги выполнен из тёмно-синей шагреневой кожи и украшен окладом из серебра с позолотой и драгоценными камнями — сапфирами, рубинами, изумрудами.
Сюжетом для композиции оклада стал переломный момент повествования — переправа русского войска через реку Северский Донец, во время которой наступило затмение солнца. В центре композиции — князь Игорь, окружённый своей дружиной. Над ними, словно чёрная туча, — стая воронов, предвестников беды. Обрамление оклада выполнено в виде змеи, кусающей себя за хвост (в славянской мифологии змея является живым олицетворением всего злого, нечистого, лукавого и вредоносного). В нижней части оклада — образ половецкого войска — мистические хищные животные, острые когти которых ассоциируются с копьями половцев, направленными на войско русского князя.
Книга хранится футляре из красного дерева.
Сюжетом для композиции оклада стал переломный момент повествования — переправа русского войска через реку Северский Донец, во время которой наступило затмение солнца. В центре композиции — князь Игорь, окружённый своей дружиной. Над ними, словно чёрная туча, — стая воронов, предвестников беды. Обрамление оклада выполнено в виде змеи, кусающей себя за хвост (в славянской мифологии змея является живым олицетворением всего злого, нечистого, лукавого и вредоносного). В нижней части оклада — образ половецкого войска — мистические хищные животные, острые когти которых ассоциируются с копьями половцев, направленными на войско русского князя.
Книга хранится футляре из красного дерева.
Больше информации
Создание книжного шедевра в деталях
Об издании
Об издании:
-
Год издания:2012
-
Объём:108 страниц
-
Формат:530 × 380 мм
-
Бумага:Hahnemühle (Германия), 300 г/кв. м, ручного литья
Язык:
русский
«„Слово“ — одно из самых значительных произведений русской литературы», — писал о нём академик РАН Дмитрий Сергеевич Лихачёв. Именно он в 1997 году благословил издателя Петра Суспицына на создание фолианта.
В 2012 году был выпущен первый экземпляр издания «Слово о полку Игореве». Запланированный тираж составляет 30 нумерованных экземпляров. Весной того же года в издательстве закончилась работа над данным подносным экземпляром книги. Уникальный фолиант отличается не только дизайном переплёта, но и техникой создания иллюстраций.
В 2012 году был выпущен первый экземпляр издания «Слово о полку Игореве». Запланированный тираж составляет 30 нумерованных экземпляров. Весной того же года в издательстве закончилась работа над данным подносным экземпляром книги. Уникальный фолиант отличается не только дизайном переплёта, но и техникой создания иллюстраций.
В работе над книгой принимали участие:
Автор иллюстраций, рисунка конгревного тиснения, инициалов, рамок, виньеток, заставок, концовок — Юрий Люкшин
Рукописный текст в технике каллиграфии — Денис Лотарёв
Макет книги, вёрстка текста — Евгений Большаков
Печать конгревного тиснения — Александр Михайлов
Дизайн переплёта, ювелирные работы — Павел Екушев, Никита Фёдоров
Переплётные работы — Андрей Дёгтев, Андрей Куликов
Автор иллюстраций, рисунка конгревного тиснения, инициалов, рамок, виньеток, заставок, концовок — Юрий Люкшин
Рукописный текст в технике каллиграфии — Денис Лотарёв
Макет книги, вёрстка текста — Евгений Большаков
Печать конгревного тиснения — Александр Михайлов
Дизайн переплёта, ювелирные работы — Павел Екушев, Никита Фёдоров
Переплётные работы — Андрей Дёгтев, Андрей Куликов
Текст
Для создания книги был выбран один из самых талантливых литературных переводов поэмы, выполненный поэтом Н. А. Заболоцким и рекомендованный издателю выдающимся филологом, искусствоведом, академиком РАН Д. С. Лихачёвым во время личной встречи в 1997 году.
Текст книги написан уставом — древнейшей формой кириллического письма, традиционной для русских рукописей XI–XIII веков.
Устав характерен для эпохи, когда письменность носила преимущественно литургический характер. Отсюда вытекают все его внешние особенности: отчётливый архитектурный стиль линий, геометрический характер букв и незначительное количество сокращений.
Текст книги написан уставом — древнейшей формой кириллического письма, традиционной для русских рукописей XI–XIII веков.
Устав характерен для эпохи, когда письменность носила преимущественно литургический характер. Отсюда вытекают все его внешние особенности: отчётливый архитектурный стиль линий, геометрический характер букв и незначительное количество сокращений.
В соответствии с традициями оформления роскошных образцов древнерусской книжности рукопись богато украшена инициалами, рамками, виньетками, заставками и концовками.
Орнаментика книги сочетает в себе господствовавший в XI‒XII веках в древнерусских рукописях византийский стиль, отличавшийся простотой и естественностью в изображении растений, переплетённых геометрическими фигурами, и языческие мотивы.
Каждая страница книги неповторима и является произведением искусства, результатом творческого союза двух талантливых художников — Юрия Люкшина и Дениса Лотарёва.
Орнаментика книги сочетает в себе господствовавший в XI‒XII веках в древнерусских рукописях византийский стиль, отличавшийся простотой и естественностью в изображении растений, переплетённых геометрическими фигурами, и языческие мотивы.
Каждая страница книги неповторима и является произведением искусства, результатом творческого союза двух талантливых художников — Юрия Люкшина и Дениса Лотарёва.
Иллюстрации
Издание содержит 19 уникальных миниатюр; страницы книги изысканно украшены виньетками, заставками, концовками, выполненными вручную Юрием Люкшиным акварелью, гуашью, темперой и позолотой.
Созданная художественная форма была рождена в результате синтеза характерных приёмов и традиций русского рисованного лубка, книжной миниатюры и иконописи. Чтобы передать действие в развитии или одновременно охватить события разных временных промежутков, мастер изобразил в одной гравюре ряд ключевых моментов эпизода.
Созданная художественная форма была рождена в результате синтеза характерных приёмов и традиций русского рисованного лубка, книжной миниатюры и иконописи. Чтобы передать действие в развитии или одновременно охватить события разных временных промежутков, мастер изобразил в одной гравюре ряд ключевых моментов эпизода.
Талант художника проявляется в умении создать несколько «центров внимания», равных по силе воздействия, помогающих вникнуть в суть отображённого отрывка поэтического текста, сосредоточивая внимание зрителя и направляя его в нужное русло.
Связующей темой всех иллюстраций цикла является изображение птицы. Птицы в славянской мифологии занимают особое и значительное место. Они выступают как символы божественной сущности, неба, свободы, жизни, пророчеств и предсказаний.
Связующей темой всех иллюстраций цикла является изображение птицы. Птицы в славянской мифологии занимают особое и значительное место. Они выступают как символы божественной сущности, неба, свободы, жизни, пророчеств и предсказаний.
Переплёт
Переплёт книги выполнен из тёмно-синей шагреневой кожи и украшен окладом из серебра с позолотой и драгоценными камнями — сапфирами, рубинами, изумрудами.
Сюжетом для композиции оклада стал переломный момент повествования — переправа русского войска через реку Северский Донец, во время которой наступило затмение солнца. В центре композиции — князь Игорь, окружённый своей дружиной. Над ними, словно чёрная туча, — стая воронов, предвестников беды. Обрамление оклада выполнено в виде змеи, кусающей себя за хвост (в славянской мифологии змея является живым олицетворением всего злого, нечистого, лукавого и вредоносного). В нижней части оклада — образ половецкого войска — мистические хищные животные, острые когти которых ассоциируются с копьями половцев, направленными на войско русского князя.
Книга хранится футляре из красного дерева.
Сюжетом для композиции оклада стал переломный момент повествования — переправа русского войска через реку Северский Донец, во время которой наступило затмение солнца. В центре композиции — князь Игорь, окружённый своей дружиной. Над ними, словно чёрная туча, — стая воронов, предвестников беды. Обрамление оклада выполнено в виде змеи, кусающей себя за хвост (в славянской мифологии змея является живым олицетворением всего злого, нечистого, лукавого и вредоносного). В нижней части оклада — образ половецкого войска — мистические хищные животные, острые когти которых ассоциируются с копьями половцев, направленными на войско русского князя.
Книга хранится футляре из красного дерева.
СЛОВО О ПОЛКУ ИГОРЕВЕ
Подносной экземпляр
Подносное издание величайшего памятника древнерусской литературы XII века