На картине конца XIX века изображена встреча французского «князя библиофилов» Жана Гролье и легендарного итальянского издателя Альда Мануция в Венеции – встреча, которой никогда не было. Обо всех трансформациях этого воображаемого сюжета, который перекочевал в гравюру и даже в мозаичный переплёт, можно узнать из этой статьи.
Француз Жан Гролье (ок. 1479 – 1565) — легенда в истории библиофилии, меценат, хозяин огромной библиотеки изящно оформленных изданий (около 3000 томов). С его именем связано понятие «стиль Гролье»*: это особый ренессансный стиль переплёта, в котором декор основан на игре «геометрических плетеных узоров» (entrelacs geometriques). Основным переплётчиком, оформлявшим издания для библиотеки Гролье, был Жан Пикар.
У Гролье, которого называют «князем библиофилов», было несколько девизов, которые дошли до нас благодаря практике тиснения суперэкслибрисов на кожаных переплётных крышках: ранний — Aeque Difficulter («Беспристрастным трудом») и более поздние — Portio Mea, Domine, sit in terra viventium («Да будет доля моя, Господи, на земле живых») и Io Grolierii et amicorum («Гролье и его друзей»). Для эпохи Ренессанса характерна такого рода «кружковость»: формулировка «…и его друзей», известная еще с античности, указывает на то, что хозяин библиотеки щедро делится знаниями и книгами с близким кругом.
Переплёты из библиотеки Гролье:
В 1884 году в Нью-Йорке был основан Клуб Гролье (Grolier Club), названный в честь легендарного библиофила, — старейшее библиофильское общество Северной Америки. Здесь регулярно проводятся встречи, выставки и лекции, выпускаются тематические издания. Общее число членов клуба — около восьми сотен человек. В стенах клуба хранится богатейшая коллекция ценных изданий — как печатных, так и рукописных, архивы известных библиофилов, книжные и аукционные каталоги Америки и Европы. Нынешнее шестиэтажное здание клуба, где находится библиотека, выставочный и конференц-залы, а также залы специальных коллекций, было построено в 1917 году в Верхнем Ист-Сайде.
В конце 1880-х годов один из первых членов клуба, Сэмюэль Патнэм Эйвери (1822 – 1904), заказал французскому живописцу Франсуа Фламенгу (1856 – 1923) полотно с изображением встречи Жана Гролье и итальянского издателя, типографа Альда Мануция, которому покровительствовал и с которым сотрудничал французский библиофил. Фламенг добросовестно выполнил этот «антиисторический» заказ (ведь такой встречи на самом деле никогда не было: Гролье с Мануцием увиделись лично лишь однажды в Милане) и дал свободу своему воображению. Он представил это фиктивное событие в венецианской типографии и постарался соблюсти колорит XVI века — однако удалось это лишь отчасти. Специалисты указывают на несостыковки: в типографии никак не могло быть настолько чисто; в печатне не могло быть столь изящно украшенных витражных окон, и она должна была располагаться на первом этаже; а станок и вовсе списан с более позднего образца из Музея Плантена-Моретуса.
Единственный анахронизм, который добавлен в картину абсолютно сознательно и демонстративно, — это листы книги, которые мы видим на первом плане. Это издание знаменитого библиофильского трактата епископа Ричарда де Бери «Филобиблон» (Philobiblon, XIV век), роскошно изданного Клубом Гролье в 1889 году. Правда, в реальной типографии, разумеется, никому не пришло бы в голову положить разрозненные листы «напоказ» при широко распахнутом окне. Но таковы издержки художественного вымысла.
В 1890 году отец живописца, гравёр Леопольд Фламенг, выполнил репродукционный офорт с работы сына, отметив при этом, что его «перевод весьма точен». Чуть позже, в 1894 году, гравёр Эдвин Дэвис Френч создал миниатюрную гравюру на металле по мотивам этой картины, вписав ее в композицию экслибриса Клуба.
Примерно в то же время знаменитый французский переплетчик Шарль Менье (1865 – 1940), прославившийся своей инновационной переплётной техникой, выполнил по мотивам картины Фламенга мозаичный кожаный переплет для издания «История библиофилии» (Histoire de la bibliophilie, Paris: Librairie de J. Techener, 1861). Стиль Менье остался в истории как «эмблематический», поскольку в своих изящных кожаных мозаиках он создавал своего рода эмблемы, синтезированные на основе содержания каждой книги.
Переплёты Шарля Менье:
Так сюжет, родившийся в воображении одного художника, перекочевал в другие медиа — гравюру и переплёт — и, несмотря на некоторые исторические огрехи, поэтически верно воссоздал сам дух ренессансной эпохи.
* Долгодрова Т.А. Жан Пикар – создатель «стиля Гролье» // Про книги. Журнал библиофила. № 1 (25), 2013. С. 86 – 91.