В конце 1940-х лионский печатник, издатель и эрудит Морис Оден написал монументальный труд, охватывающий различные аспекты типографского дела — «Сумма типографики». При жизни автора были изданы лишь два тома из примерно двадцати, но сейчас Лионский музей книгопечатания оцифровал основной корпус оставшихся рукописей.
IMPRIMERIE AUDIN
Французский печатник, издатель и эрудит из Лиона Морис Оден (Mauris Audin, 1872–1951) посвятил всю жизнь изучению искусства книги, гравюры и типографики. Он оставил после себя несколько монументальных работ, и венчает его наследие многотомный труд «Сумма типографики» (Somme typographique), созданный в конце сороковых, незадолго до его смерти. К сожалению, изданы эти ценнейшие тексты были лишь частично, зато в последние годы Лионский музей книгопечатания оцифровал бóльшую их часть. Оден начинал клерком в Торговом суде Лиона, затем стал директором рекламной газеты, а с 1918 года — главой типографии и издателем.
Его печатня Imprimerie Audin выпустила несколько сотен различных изданий, которые сегодня хранятся в Лионском музее книгопечатания. Располагалась она между двух лионских холмов — «холмом, который работает» (Круа-Рус) и «холмом, который молится» (Фурвьер), и Оден поначалу называл своё издательство «Домом между двух холмов» (La Maison des Deux Collines) или просто «Два холма» (Les 2 Сollines). Впрочем, в итоге прижилось более традиционное название: «Типография Одена» (Imprimerie Audin), и под ним она просуществовала ещё несколько десятилетий после смерти основателя. Сегодня улица, где она располагалась, носит имя Одена.
Эксперименты Одена
В межвоенные годы Оден работал со многими издателями библиофильских книг: Henri Jonquières (Анри Жонкьер), René Arcos (Рене Арко), René-Louis Doyon (Рене-Луи Дойон), Charles Forot (Шарль Форо), Georges Crès (Жорж Крес). В его типографии в 1941–42 годах печатался поэтический журнал Poésie поэта, редактора и издателя, деятеля французского Сопротивления Пьера Сегерса. В 1926 Оден попробовал запустить серию Les Éditions de l’Antilope, посвящённую исключительно типографике, однако эта иницатива провалилась из-за ухудшения ситуации на рынке библиофильских изданий в эти годы.
Фирменным признаком оденовских изданий с 1922 года стал шрифт Inkunabula, созданный Раффаэлло Бертиньери в 1911 году. Оден приобрёл его в Турине, в итальянской словолитне Небьоло в итальянском Турине, которая была крупнейшим словолитным предприятием в Италии с 1852 года до первой половины ХХ века: к сожалению, отказавшись от перехода на фотонабор, в 1978 году словолитня закрылась.
Шрифт Inkunabula
СУММА ТИПОГРАФИКИ
В составе «Суммы типографики», которую Оден написал в 1940-х годах на основе своего многолетнего печатного опыта и серьёзного изучения истории типографского дела, содержится множество глубоких исследований по разным аспектам типографского искусства: «Рождение печати», «Мастерская и оборудование», «Книгопечатание во Франции», «Заметные издания Библии», «Краски», «Энциклопедии», «Гравюра в типографском деле», «Виньетки», «Литография», «Печатная книга», «Музыкальная нотация», «Книжные украшения», «Бумага», «Клише и стереотипия» – и другие. Охват знаний Одена и его просветительский энтузиазм совершенно поразительны.
Сам избранный Оденом жанр «суммы» говорит о том, что он позиционировал этот труд как завершающий в своей научной деятельности. Эта литературная форма существует ещё со Средневековья и представляет собой сочинение, в котором автор излагает предмет максимально полно и исчерпывающе, в полуэнциклопедическом формате. Известные примеры «сумм» в европейской культуре: «Сумма теологии» Фомы Аквинского (1265–1273), «Сумма логики» Ульяма Оккама (1323, издана 1488), «Сумма музыки» Псевдо-Муриса (XIII в.), в современности – «Сумма технологии» Станислава Лема (1964).
Послевоенные годы были не лучшим временем для издательского дела, и из-за нехватки бумаги и прочих трудностей при жизни Одену удалось выпустить лишь два тома своей «Суммы». Таким образом, основной корпус этих трудов остался в виде рукописей, и ими, как водится, чуть ли не затыкали дыры на чердаке в бывшей оденовской типографии. К счастью, в середине 1980-х годов они попали на хранение в Лионский музей печати, где и были в конце концов оцифрованы.
Благодаря сотрудникам музея последние пятнадцать томов «Суммы типографики» (1553 страницы, 1 036 143 990 слов) сегодня доступны в формате текстовых документов всем любителям и исследователям типографского дела — пока, впрочем, только франкоговорящим.
ИЗБРАННЫЕ ТРУДЫ ОДЕНА
1924 — Le Livre: son architecture, sa technique («Книга: ее архитектура и техника»). Париж: Les Éditions G. Crès. Переиздана в 1969 г.
1925 — Essai sur les graveurs de bois en France au dix-huitieme siècle («О французских ксилографах XVIII века»). Париж: Les Éditions G. Crès.
1929 — Histoire de l'imprimerie par l'image («История книгопечатания в картинках»). Париж: Henri Jonquières. 4 тт.
1933 — Les étapes de la gravure sur bois («Этапы развития ксилографии»). Париж: Union Syndicale des Maitres Imprimeurs. 84 с.
1945 — L’Épopée du Papier («Бумажная эпопея»). Париж: Éditions Elzévir. Тираж 2000 нумерованных экземпляров.
1948 — Somme Typographique. Париж: Éditions Paul Dupont. Первые два тома.
ТИПОГРАФИЯ ОДЕНА В 1967 ГОДУ
Фото: Georges Vernard (Жорж Вернар). Муниципальная библиотека Лиона
МУЗЕЙ КНИГОПЕЧАТАНИЯ В ЛИОНЕ
Лионский музей книгопечатания и графической коммуникации (Musée de l'Imprimerie et de la Communication graphique), благодаря которому нам сегодня доступны тексты оденовского труда, был основан в 1964 году и располагается в ренессансном здании в центре города. Лион был столицей печатного дела в XV–XVI веках, и экспозиция рассказывает о его славном типографском прошлом. Это один из важнейших музеев такого рода во Франции и в целом в Европе.
